它是什么，其实对我根本不重要。
那些狂想，哪怕听起来挺有那么一回事，但实际没什么用。只会让自己犹豫。所有的不信任，都是从犹豫开始的。
它是什么，一点都不重要。重要的是，我相信，当它在我的身边，我就可以用美好的结局，结束一切悲剧，去拯救我想拯救的那一切。
每一次，当我的思维开始发散，围绕着“江”和“病毒”的不可知，产生种种猜测的时候。我都会以这样的决然，将自己拉回来。
我合上笔记本，心中的想法，似乎也随着皮面的合上，被擦除掉了。
然后，我再次打开笔记本，审视过去和现在所记录下来的这些内容。我一点都不怀疑，里面所记载的那些第三人称上帝视角所描述的内容的真实性。因为，这是我对“过去”的记录，不，放在“高川”身上，应该说，是“高川”利用自己的经历编写而成的“怪奇冒险小说”。从我开始做记录的初衷来说，阮黎医生的说法也不算错，虽然我尽可能保存记载的真实性，而经历本身，就已经足够古怪离奇，但因为是写成了故事，曾经还有过出版的想法，所以，为了故事性而增添一些色彩的可能性，也应该是存在的，只是我在写作的时候，处于一种灵感喷发，如梦似醒的状态，而难以将之分离出来。
即便如此，写下故事的初衷和基调，已经决定了，哪怕有故事性的修饰，其内容的脉络和结果，也必然是真实的。
留在伦敦的高川，已经成长为一个备受瞩目和称赞的大人物。他仅仅是不知道，自己在他人心目中的位置和份量，更加核心，也更加沉重。
桃乐丝和系色精密谋划，布置了种种的陷阱。
而网络球的背后，却出现了各种让人百思不可其解的谜团。
虽然是故事，但转折开始前，它的线索是隐晦的，并不时会出现一些连读者也会感到突兀的状况。
例如，伦敦中继器到底发展成了怎样的情况？常怀恩的再次出现，以及和桃乐丝他们的交流，让人觉得其背后定然存在某些黑幕。
常怀恩，一个本应该完全失去存在性而退场的角色，为什么会再次登场呢？这样的发展，太过跳跃，而让人不得不怀疑，过去的故事是不是有所遗漏，亦或者，在设定上存在某些偏差。
倘若真的有一个作者一样的神明，在编写我们的故事，那么，一定是它出错了吧？
可是，我完全不打算从这个角度去思考，因为，对我来说，这就是现实——无论是什么原因，但既然常怀恩再次出现了，就意味着，一定有什么情况是我不知道的，也没有于笔下的故事中写出来。但这又有什么奇怪的呢？在这个世界上，我不知道的事情，实在太多了。
回顾过去所写下的日记，不也有种种情节，是看似矛盾，却已经发生，而必须当作“既成事实”来看待的内容吗？
哪怕觉得莫名其妙，太过突然，也必须接受，必须承载，自己所无法事先料想到的，这些让自己感到荒谬的情况。
人类的认知，相对于世界的广阔，显得充满了局限性。就算发生了自己难以理解的变化，也不可能只因为自己觉得“不应该发生”就会不发生。它的发生看似荒谬，但一定是严谨而严密的，仅仅是自己看不到这样的严谨和严密而已。
这样想的我，就这么接受了，日记内容中所昭示的“既成事实”。
我重新翻阅着过去的两卷，回味着最初的五卷和幕间的一卷故事。里面的“高川”，有很大一部分，是在描述我自身的经历，但是，如今再看到，却总有一种，被描述出来的“高川”是另一个高川，而不是我自己的感觉。
很奇妙。
我当初，是真的以自己为主角，写下了这些故事吗？是不是“江”于内部，而人形江于外部的影响，而让我对故事中的角色，进行了一定程度的修饰？例如，本该是真实记录下来的，指代我自身的“高川”，因为用上了一些修饰的手法，就变成了另外的一个人。故事里的我，和真正的我，仅仅是相似，而不是完全相同？
虽然故事是我自己写下的，但我却不能完全确定，笔下的自己和真实的自己，到底有多少区别。而笔下的所有“高川”，和他们所对应的，曾经存在过和现今还存在的“高川”，有到底有多少差别。当初觉得很让人震惊的事件和“真相”，在这个时候，其震撼感都已经不再那么强烈。
整个日记内容的故事结构很臃肿，毕竟只是“灵感来时随手写下的稿子”，所以，根本就不去讲究什么精炼和技巧。而且，也充斥着太多反复的思考，读起来也不是太过通畅。我甚至觉得，倘若这里所写的，就是自己的故事，那么，其实自己当初，有很多想法和行为，一直都存在犹豫和错误。
可是，反过来看看现在的自己，在思考方面，不也同样的反复吗？同样的情况，明明有了一个结果，也已经完成了行动，事后但却觉得它可能不应该这样，或许会有更多的可能性，无法保证当时的那种想法是完全正确的，却又无法将其完全否定。
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