咬字，俗话说台上一分钟，台下十年功，中音学院的副院长叶教授曾指出，她唱的是最纯正的国语，她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然。
共鸣，除了说话般的主体歌唱方式外，她的共鸣在流行歌曲是相当讲究的，因此她的大部分作品音量虽控制得很小，但音质非常得棒。
邓莉君最厉害的技术就在于‘高音弱唱’，即能用与自然声区说话般的力度和音色去演唱C5至G5的高音，弱声一直以来都是声乐中最难掌握的技术。
要是再详细展开一下的话，1.音色：这个无需赘述，甜美、清澈，同时不失张力，会根据不同作品调节音色；
2.气息：是人都是用鼻子呼吸，但当我们歌唱时，如果气息不够深稳，就总会不自主地借助于口腔进行喘气。她歌唱的呼吸方式不同于一般流行歌手依赖口腔吸气（换气声大），而是采用美声戏曲中讲究的鼻吸直入丹田，因此几乎没有换气声。
3.咬字：“台上一分钟，台下十年功”，邓莉君曾在舞台下对着镜子勤练咬字，在通俗歌曲的演唱中，她的歌唱最能体现传统歌唱艺术均所提倡的字正腔圆。中音学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓莉君唱的是最纯正的国语，对**音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。”
4.共鸣：除了说话般的主体歌唱方式外，她的共鸣在流行歌曲是相当讲究的，因此她的大部分作品音量虽控制得很小，但音质非常得棒，后辈某地歌手蔡幸娟曾在凤凰卫视邓莉君十周年纪念节目中说过：“她（邓莉君）的声音必然是经过了科学有素的训练，无论什么音符她都不会唱虚。”。
早期她的风格受京剧、黄梅调等地方戏曲的影响，以口腔共鸣为主，音色有严凤英式的沙甜，声线宽亮；20世纪60年中期，尚未正式出道的邓莉君参加某地正声唱歌培训班，师从**远初步学习过美声唱法，期间HK爵士乐之父徐永兆（徐日勤的父亲）第一个发现她有哮喘病，经其点拨，她很快完成了从美声唱法向流行唱法的转型，最终以第一名的身份结业。（参考链接：邓莉君的同门师弟和你说说那些年你不知道的事_企业报道）很少有人知道，邓莉君还是戴玉强的同门师姐，两人共有一位声乐老师，即新X坡著名女高音陈毓申。1969年，年仅16岁的邓莉君就被领到陈老师跟前当面试音。
中期和后期在中低音区会适度运用鼻腔共鸣，高音区依据不同作品调节共鸣方式，比如《在水一方》的高音区“我愿逆流而上”运用了面罩共鸣，声音集中清澈富有穿透力；后期的作品头腔共鸣更多，比如《不了情》中“冷落的秋千”一句。
某地旅欧声乐家马任重教授也曾经指出：“邓莉君声乐功底扎实，高音澄澈透明，口咽部控制得非常出色。”
旋即，张晓继续介绍道：“5.高音：邓莉君最厉害的技术就在于“高音弱唱”，即能用与自然声区说话般的力度和音色去演唱C5至G5的高音，弱声一直以来都是声乐（无论哪种唱法）中最难掌握的技术。也正是因为邓莉君高音区的弱声技术已臻化境，她经常被听惯了强声轰炸的乐迷们误解为“没有高音”，这着实令人唏嘘。”
“6.音域：音域虽非邓莉君的强项，但也绝非其短板。邓莉君的声音可以唱到三个八度。80年代至今，大家对她的普遍印象是音域不广，一个八度多一点，没有高音。”
“事实上，邓莉君是华语乐坛最早能在E5、F5的第二换声区用真混声连续咬字的女歌手（很可能没有之一）。感兴趣的朋友可以听听她18岁时演绎的《背新娘》，全曲很大一部分的旋律均集中在E5和F5密集咬字，直到10多年后，苏芮才在《搭错车》的插曲里大幅运用E5。邓莉君也是华语乐坛最早能在一首歌中唱满16度（即两个八度再加一个大二度，近两个半八）混声音域且音色音质无断层的女歌手之一。她的《Iveneverbeentome》全曲密集的D5弱混，结尾自然圆润地过渡至G5仍然保持与中低音统一的音色和不俗的连贯性，音质弱而不虚，弱而不散。《真夏的果实》亦是十足的16度。邓莉君是华语乐坛难得同时拥有LowC和HiC的女声。1984年起跟随不列颠皇家音乐学院、苏格南歌剧院的老师系统学习声乐时，邓莉君用随身听录下了老师的LowC至HiC的练声片段，从此每次登台演出前都会从低音C（LowC）至高音C（HiC）反复练习三个八度的音区。”
陈曦点了点头，也表示赞同：“对啊，邓莉君低音赏析，高音区C5~E5（年轻时可F5）邓莉君高音区B4~E6全展示
正如姚峰、曹俊鸿和潘安邦这三位音乐人所说：她的声音听起来轻轻柔柔，但她的音域很宽广。”
张晓顿了顿，说道：“7.唱腔和曲风对华语乐坛后辈的持续影响：可以毫不夸张地说，现在华语乐坛女声界你所能听到的80%的唱腔唱法都是邓莉君奠定的。
总而言之，正如姚峰教授在访谈中所提到的：“邓莉君发声非常科学，值得我们学习的地方太多，前无古人，后无来者。”
津市音乐学院声乐教授、美声青年歌唱家张岩也评价：从声音上说，除了受霓虹演歌的影响部分歌曲有喉颤外，她的呼吸、咬字共鸣、音域等各方面都是非常优秀的，是一位十分难得的艺术家，她对待歌唱艺术纯粹认真，是我们永远要尊重的艺术家。
下面详解一下邓莉君歌曲的演唱要领：
总体来说，邓莉君的唱法是以通俗为主，但她不是绝对的通俗主义，她的很多歌曲之所以优美耐听，和她在一些技术细节上兼用了民美及戏曲发声上的精髓密不可分。
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